Pour une littérature plasticienne
For a Visual Literature
Jean-Max Colard

Sous le terme de « littérature plasticienne », je voudrais essayer de nommer, c’est-à-dire rassembler et surtout cartographier tout un champ de créations littéraires particulièrement mouvant, intrinsèquement instable. Ce champ apparaît notoirement à la frontière des arts plastiques et de la littérature ; mais il concerne aussi le cinéma, la vidéo ou Internet – plus largement l’écran, voire les médias –, et encore la musique et la danse – plus largement la scène. Dans l’effervescence qui caractérise les interactions actuelles entre le champ de l’art et celui de la littérature (dont cette livraison de Critique d’art entend à son tour témoigner), il semble nécessaire de dépasser le traditionnel flottement qui les caractérise, en proposant une terminologie plus à même de dessiner et désigner ce paysage littéraire, tout en disant son moment présent. Il est vrai que cette relation mouvante, multiple, à la fois organique et hétérogène entre lettres et arts a déjà une longue histoire – et la question se pose de savoir en quoi la période actuelle en serait un chapitre à part, ou ne serait qu’une molle continuité des avant-gardes historiques […]

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With the term “visual literature”, I would like to try and name, which is to say bring together and above all map a whole field of literary works which are especially moving and intrinsically unstable. This field appears in particular at the boundary between the visual arts and literature; but it also has to do with film, video and the Internet—more broadly, the screen, and even the media–, and then music and dance—otherwise put, the stage. In the hustle and bustle which hallmarks present-day interactions between the field of art and that of literature (which it is the brief of this issue of Critique d’art to attest to), it seems important to get beyond the traditional hesitancy that typifies them, by proposing a terminology more capable of drawing and designing this literary landscape, while at the same time describing its present moment. It is true that this moving, multiple relation, which is at once organic and heterogeneous, between letters and arts already has a lengthy history—and the question is raised as to knowing quite how the present period might represent a separate chapter, or is just a flimsy continuity of the historical avant-gardes.[…]

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