Si le souffle de l’informatique a marqué les pratiques des archivistes, comme nous l’évoquons dans ce numéro en rappelant la fondation des Archives de la critique d’art (ACA) en 1989, son développement a aussi transformé la pratique de la critique d’art et l’activité des auteurs. De la rature à la touche [effacer], de la paperolle au copier-coller, de la progression linéaire entre brouillons et notes volantes à la composition cumulative et stratifiée, les auteurs ont appris de nouveaux usages intimes, d’abord avec enthousiasme ou malgré eux, désormais comme une condition native de l’écrit, devant l’évidence instantanée dus texte composé sur la surface lumineuse de l’écran. Puis ils furent vite connectés, nourris et nourrissant le monde en ligne, vers une nouvelle fortune de la critique – à défaut de la leur ! Le renouvellement des usages éditoriaux a ravi et inquiété. Il a été célébré et honni. Mais il constitue un défi des plus stimulants pour les lecteurs et pour les auteurs, dans l’immédiateté, la dense versatilité, la furtivité de l’Internet. Si publier et lire en ligne ouvrent des territoires au discours critique, qu’en est-il des modes d’écriture, des langages et des figures de la pensée, de l’outillage notionnel ?
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Traduction
A Treasure Hunt
Traduction extraite de : « Portes closes et œuvres invisibles », Paris : Gallimard, 2019, (Art et artistes), p.107-114 © Editions Gallimard, Paris, 2019. Avec l’aimable autorisation de Denys Riout
Phoebe Clarke
Introduit par Sylvie Mokhtari
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Archives
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Christophe Domino, Jean-Marc Poinsot, Jean-Marc Huitorele
